5月18日，中国作家协会和广东作家协会在北京联合召开广东网络文学研讨会。会议上，白烨、欧阳友权、杨早、王祥、马季、陈定家等12位评论家对6位80后广东网络文学作家林俊敏（阿菩）、贾志刚、杨林清（无意归）、边晓琳（乱异）、邱晓玲和艾静一（猗兰霓裳）的作品进行了深入研讨。6位作家的作品涵盖了历史、玄幻、仙侠、架空、魔幻、言情、女性、都市、悬疑、推理等当今网络文学主流类型，代表了广东网络文学的创作水准和精品路线。据悉，作家阿菩的《山海经密码》还在今年摘取了第九届广东省鲁迅文学艺术奖（文学类）的桂冠。南方日报记者专访了网络作家阿菩，请他谈谈对网络文学诸多问题的看法。

　　焦点一
　　网络文学写作与批评不成正比？
　　网络文学在国内已走过15个年头，越来越多的读者接受并热爱这种阅读形态，它对整个社会的影响力也越来越大。
　　一直以来，网络文学写作之盛和批评之衰不成正比，除了大量消费式阅读，鲜少有批评家介入网络文学的文学本质，关注和讨论网络文学的审美评价体系。可以说，这是继2012年6月28日中国作协首次举办网络作家与评论家对话之后，两者之间的第二次握手。如何将外界对网络文学的零星看法转化为系统的理论，形成一套科学的网络文学评论体系，对网络文学的发展非常重要的，评论家的加入并参与和网络文学的互动，对共同建构网络文学的评论体系大有裨益。陈崎嵘表示。
　　在广东，网络文学有着广大的创作群体和阅读者，它的发展势头不容小觑。广东正日益发展成为中国网络文学重镇，网络文学为广东的文学催生了新的繁荣景象，增添了蓬勃的生机和活力。廖红球说。从2011年开始，广东就开始密切关注网络文学的生态，成为全国第一个创建网络文学院的省份，同时编辑创办第一本专业的网络批评和理论刊物。广东作协是网络文学的先行者和探索者，他们最早敏锐地认识到网络文学的重要性，一直走在网络文学浪潮前面，他们在广东省委宣传部的大力支持下，先后在全国开创了多个第一，第一个成立网络文学研究院、创办专业评论杂志等，具有示范作用。陈崎嵘说。

　　焦点二
　　网络文学与传统小说泾渭分明？
　　网络文学的写作形态和传播方式独具一格，被长期视为畅销的大众文学。它本身有着鲜明的媒介特点，作家在写作的过程中与读者保持紧密联系，有的甚至会根据读者的反馈进行内容的修改。可以说，想象力和故事性是否到位、娴熟是作品成功与否的重要标准。有时候我甚至会把网络文学比作服务行业，写作者就是要为读者端上一道可口的饭菜，让他们得到享受和放松。阿菩告诉记者。
　　正是网络文学本身的服务性，让很多人将网络文学冠以快感消费的标签。而网络文学也可以打着为了让读者喜爱这个旗号，逃避对其文学性的诟病和挑剔。正是因为如此，网络文学与传统文学之间的界限一直非常清晰。网络文学以它的低门槛、低成本和高风险的特点，构成了一个巨大的文学产业，在这个产业当中我们看到人们在对文学的定义进行改写，人们在看网络小说的时候根本不在乎这是什么类型的文学，甚至它本身是不是文学也保持无所谓的态度，读者只要快感，只要一个好看的故事。在这种情况下，文学上虚构或者非虚构的立场，采用什么样的文学技巧都无关痛痒了。批评家杨早说。
　　网络作家无意归认为，网络文学和传统之间的区别可以通过改变标准进行讨论。网络文学的存在方式和所面对的目标群体与传统文学非常不同，如果只从文学性的角度入手它自然矮人一截，但如果把视野拓宽，从读者喜爱程度、传播速度甚至全社会文化层面的渗透力来看，网络文学是一股阻挡不了的趋势，在未来它很可能会在影响力上超过传统文学。其中一个最明显的标志就是，今天具有广泛传播力和影响力的影视作品有很多都是源自网络小说。
　　很明显的是，从作者到读者到评论界，都在为网络文学寻求出路。我们在讨论网络文学的文学性时，需要模糊掉一些层面的标准，譬如语言和技法，太强调这些就变得不好谈了。我更倾向思考他们作品中的想象力，中国人的想象也被压抑太久了，到底要怎么利用和发挥想象力去讲那些神怪的故事，也许比较有意思。杨早说。